散文在中國(guó)文學(xué)史上是一種主要的文體,以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的關(guān)于怎幺評(píng)論別人的評(píng)論散文，希望能給大家?guī)?lái)幫助!

　　評(píng)論別人的評(píng)論散文的方法：

　　我愛(ài)寫散文，但深知所寫粗淺丑陋，難窺散文寫作之門徑，既然我忝居“散文隨筆” 板塊的管理員，理應(yīng)對(duì)散文的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)一下自己的意見(jiàn)。如何界定一篇散文的好壞，是沒(méi)有固定模式的，散文的形式廣泛，不同架構(gòu)、各種內(nèi)容的題材皆可入文，而寫作的手法亦是不拘一格，有抒情，有評(píng)論，有敘事，不一而足。這些因素決定了評(píng)價(jià)散文的困難性，但也不是沒(méi)有脈絡(luò)可循，我認(rèn)為，一篇好的散文至少應(yīng)該具備以下特點(diǎn)。

　　一是“實(shí)”，好的散文篇幅可以短小，但必須內(nèi)容充實(shí)，它一定要承載著作者的真情實(shí)感，散文寫作最忌諱的就是無(wú)病呻吟，有時(shí)看完一大篇文章，都是些矯揉造作和裝腔作勢(shì)的東西，不能引起讀者的共鳴，事實(shí)證明，靠賣弄一些小資之類的泛泛之談，終究是難以服眾的。散文中的“實(shí)”其實(shí)不難做到，內(nèi)容只要是你的真實(shí)心得，或者情感流露，即使寫作手法稚嫩，駕馭文章的手段欠佳，都是可以感染讀者的。

　　二是“真”，散文中完全意義上的“真”可能不存在，但是文章的主線必須真實(shí)，作者心中有真，便會(huì)將散文寫得親切和自然，有了真，散文的遣詞用句會(huì)更加樸實(shí)無(wú)華。樸實(shí)不代表簡(jiǎn)陋，相反，樸實(shí)的詞句需要作者具有極深的文學(xué)功底，所謂“大拙若巧，大簡(jiǎn)實(shí)繁”就是這個(gè)道理。任何意義上的花哨和矯情，都是散文寫作的大忌。我們都讀過(guò)朱自清的《荷塘月色》，會(huì)發(fā)現(xiàn)通篇沒(méi)有一句華麗的辭藻，也沒(méi)有故作深沉的賣弄，只有直抒胸臆的暢快淋漓，讀罷，感覺(jué)只有平淡和舒服，這就是散文寫作的最高境界。

　　叁是“博”，這里的博是淵博之意，說(shuō)的是，要求作者本人必須博學(xué)強(qiáng)記，散文體裁的多樣性，不拘一格的表現(xiàn)手法，以及寬泛的寫作模式，決定了散文的內(nèi)容既可涉及哲學(xué)宗教這一類嚴(yán)肅話題，又能描寫市井村夫的平易生活，可以說(shuō)無(wú)話不能講，無(wú)題不能入文，這對(duì)作者知識(shí)的全面性提出很高的要求，可以說(shuō)，沒(méi)有厚實(shí)的文化積淀和知識(shí)積累，是不可能完成一篇好的散文，即使作者本人能夠做到口若懸河，字字珠璣，也必是空泛的說(shuō)教而已。

　　四是“新”，耳熟能詳?shù)拇笊⑽募抑?，如余秋雨、沈從文、梁?shí)秋等，莫不認(rèn)為題材新穎，寫作手法奇特是一篇好散文的必備條件，目前的散文創(chuàng)作，多是穿新鞋走老路，很多人喜歡在故紙堆里搜羅一些買點(diǎn)，輔以剪輯補(bǔ)充，另外加上本人的一番詮釋，必要時(shí)還須發(fā)思古之幽情，這便算完成了一篇新作，這種投機(jī)取巧的做法，只能倒人胃口，也算是對(duì)讀者的一種褻瀆。

　　五是“趣”，一篇好散文，必須有很強(qiáng)的趣味性，情趣盎然會(huì)使讀者產(chǎn)生繼續(xù)讀下去的沖動(dòng)，讀后又會(huì)產(chǎn)生愉悅的感覺(jué)。散文中的趣味，有的取材于日常的生活經(jīng)歷，有的純粹是作者的妙筆生花，有時(shí)甚至需要摻雜一些戲劇性的元素，以增加散文的可讀性。散文中的趣味是可以提煉的，需要作者平時(shí)用心積累，注意觀察平凡生活中的人、事、情，并加以升華處理，以突出散文的趣點(diǎn)效應(yīng)。

　　當(dāng)然，評(píng)價(jià)一篇散文的好壞，標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)不止此，以上說(shuō)講無(wú)非是叁笑的一家之言，總的來(lái)看，一篇好的散文，除了應(yīng)該具備實(shí)、真、博、新、趣之外，還應(yīng)融思想性、藝術(shù)性為一體，而寫作之時(shí)的精雕細(xì)琢亦不可少，且作者必須以一種全新的視角去刻畫文章中的人或者事，以健康的方式，以發(fā)人深省的吶喊，來(lái)挖掘、提升文章的深度和潛力。

　　評(píng)論別人的評(píng)論散文(例)：

　　在眾多文采爛然的作品中，文字清淡有味的「凈香」顯然獨(dú)樹一格。

　　首段以悠悠白鷺鷥翻飛白浪締造由遠(yuǎn)而近的移動(dòng)視角，渲染出貫串全篇的日暮情景，成功的引領(lǐng)讀者沉浸于靜謐的閱讀氛圍。日暮時(shí)分乃至進(jìn)入清輝夜色的描寫，彷彿也唿應(yīng)著文中舅舅人生階段的現(xiàn)況：燦美曾經(jīng)的余暉留下一點(diǎn)黯然及些許的落寞。藉由作品中第一人稱的「我」對(duì)周遭人、事、物的觀察，視野逐步的移轉(zhuǎn)。透過(guò)神明廳內(nèi)擺設(shè)的靜態(tài)描寫，以點(diǎn)火的聲響帶出滿室朦朧切入「凈香」主題，同時(shí)鮮活的塑造出充滿好奇心卻行事沉穩(wěn)，溫婉又慧黠的主角形象?！该刻炷稽c(diǎn)著凈香的身影隱藏著什么樣的人生故事?」「我」帶著這樣的疑問(wèn)一路細(xì)細(xì)觀察，時(shí)空隨之延伸到「我」無(wú)從參與的過(guò)往。

　　照片及旁人的耳語(yǔ)凝結(jié)出燃香的塬因：隨風(fēng)飄逝的戀情盡是不可改變的無(wú)奈，「錯(cuò)過(guò)了，緣也盡了」不僅是驀然回首過(guò)往時(shí)深沉的慨嘆，更是人生匆匆無(wú)法重來(lái)的寫照。熏香煙霧中格外分明的是那追求「內(nèi)在心靈祥和平靜」的企圖，而面對(duì)終究無(wú)可挽回的青春年華，日復(fù)一日的拈蓋燃香供照，平添的是綿綿無(wú)盡的相思與悼念。

　　透過(guò)對(duì)情境不落俗套且首尾唿應(yīng)的書寫，作者細(xì)膩的營(yíng)造出陽(yáng)臺(tái)、神明廳這般素雅平常的角落，延展成連結(jié)過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空的交接點(diǎn)，為人物時(shí)而真實(shí)時(shí)而恍惚的上場(chǎng)搬演提供了絕佳

　　在眾多文采爛然的作品中，文字清淡有味的「凈香」顯然獨(dú)樹一格。

　　首段以悠悠白鷺鷥翻飛白浪締造由遠(yuǎn)而近的移動(dòng)視角，渲染出貫串全篇的日暮情景，成功的引領(lǐng)讀者沉浸于靜謐的閱讀氛圍。日暮時(shí)分乃至進(jìn)入清輝夜色的描寫，彷彿也唿應(yīng)著文中舅舅人生階段的現(xiàn)況：燦美曾經(jīng)的余暉留下一點(diǎn)黯然及些許的落寞。藉由作品中第一人稱的「我」對(duì)周遭人、事、物的觀察，視野逐步的移轉(zhuǎn)。透過(guò)神明廳內(nèi)擺設(shè)的靜態(tài)描寫，以點(diǎn)火的聲響帶出滿室朦朧切入「凈香」主題，同時(shí)鮮活的塑造出充滿好奇心卻行事沉穩(wěn)，溫婉又慧黠的主角形象?！该刻炷稽c(diǎn)著凈香的身影隱藏著什么樣的人生故事?」「我」帶著這樣的疑問(wèn)一路細(xì)細(xì)觀察，時(shí)空隨之延伸到「我」無(wú)從參與的過(guò)往。

　　照片及旁人的耳語(yǔ)凝結(jié)出燃香的塬因：隨風(fēng)飄逝的戀情盡是不可改變的無(wú)奈，「錯(cuò)過(guò)了，緣也盡了」不僅是驀然回首過(guò)往時(shí)深沉的慨嘆，更是人生匆匆無(wú)法重來(lái)的寫照。熏香煙霧中格外分明的是那追求「內(nèi)在心靈祥和平靜」的企圖，而面對(duì)終究無(wú)可挽回的青春年華，日復(fù)一日的拈蓋燃香供照，平添的是綿綿無(wú)盡的相思與悼念。

　　透過(guò)對(duì)情境不落俗套且首尾唿應(yīng)的書寫，作者細(xì)膩的營(yíng)造出陽(yáng)臺(tái)、神明廳這般素雅平常的角落，延展成連結(jié)過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空的交接點(diǎn)，為人物時(shí)而真實(shí)時(shí)而恍惚的上場(chǎng)搬演提供了絕佳

　　在眾多文采爛然的作品中，文字清淡有味的「凈香」顯然獨(dú)樹一格。

　　首段以悠悠白鷺鷥翻飛白浪締造由遠(yuǎn)而近的移動(dòng)視角，渲染出貫串全篇的日暮情景，成功的引領(lǐng)讀者沉浸于靜謐的閱讀氛圍。日暮時(shí)分乃至進(jìn)入清輝夜色的描寫，彷彿也唿應(yīng)著文中舅舅人生階段的現(xiàn)況：燦美曾經(jīng)的余暉留下一點(diǎn)黯然及些許的落寞。藉由作品中第一人稱的「我」對(duì)周遭人、事、物的觀察，視野逐步的移轉(zhuǎn)。透過(guò)神明廳內(nèi)擺設(shè)的靜態(tài)描寫，以點(diǎn)火的聲響帶出滿室朦朧切入「凈香」主題，同時(shí)鮮活的塑造出充滿好奇心卻行事沉穩(wěn)，溫婉又慧黠的主角形象。「每天默然點(diǎn)著凈香的身影隱藏著什么樣的人生故事?」「我」帶著這樣的疑問(wèn)一路細(xì)細(xì)觀察，時(shí)空隨之延伸到「我」無(wú)從參與的過(guò)往。

　　照片及旁人的耳語(yǔ)凝結(jié)出燃香的塬因：隨風(fēng)飄逝的戀情盡是不可改變的無(wú)奈，「錯(cuò)過(guò)了，緣也盡了」不僅是驀然回首過(guò)往時(shí)深沉的慨嘆，更是人生匆匆無(wú)法重來(lái)的寫照。熏香煙霧中格外分明的是那追求「內(nèi)在心靈祥和平靜」的企圖，而面對(duì)終究無(wú)可挽回的青春年華，日復(fù)一日的拈蓋燃香供照，平添的是綿綿無(wú)盡的相思與悼念。

　　透過(guò)對(duì)情境不落俗套且首尾唿應(yīng)的書寫，作者細(xì)膩的營(yíng)造出陽(yáng)臺(tái)、神明廳這般素雅平常的角落，延展成連結(jié)過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空的交接點(diǎn)，為人物時(shí)而真實(shí)時(shí)而恍惚的上場(chǎng)搬演提供了絕佳

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