《南京南京》影片通過(guò)一名普通日本士兵和一名普通中國(guó)士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。2009年4月22日，該片在中國(guó)內(nèi)地公映;同年該片獲得第57屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)金貝殼獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)

　　南京南京掀起了一股強(qiáng)烈的愛國(guó)風(fēng)潮及人性的解讀，最近版內(nèi)有不少網(wǎng)友在看過(guò)《南京南京》以后紛紛寫下自己的觀后感，很難得的原創(chuàng)影評(píng)，而且都很精彩，在這里我搜集了幾篇寫得很不錯(cuò)的南京南京觀后感，以供沒有看過(guò)的朋友參詳，供看過(guò)的朋友共鳴。

　　陸川的牌坊和施暴者的正義 《南京南京》

　　俺也去了南京，當(dāng)然，是在電影里。看這部電影，不是因?yàn)?ldquo;是中國(guó)人都必須去看”，根據(jù)這個(gè)屢次被翻版的標(biāo)準(zhǔn)(是中國(guó)人都必須***，言下之意，不***就不是中國(guó)人)，我很久之前就被開除了中國(guó)籍，已經(jīng)沒有了作為中國(guó)人必須去看的義務(wù)。我去看，主要是出于一種認(rèn)知上的好奇，看看陸川這個(gè)我一直不看好的導(dǎo)演能否糾正我對(duì)他的成見;我想看看，這個(gè)在中國(guó)幾乎是注定無(wú)法拍好的題材，他是怎么遭踐的;想看看這樣的題材到底還能拍出什么花樣來(lái) 在目前中國(guó)觀眾的欣賞能力和思維能力的背景下。

　　陸川沒有讓我失望，不是電影拍得沒讓我失望，而是讓我對(duì)自己的識(shí)人之明沒有失望。我更堅(jiān)定了之前的判斷：陸川，是一個(gè)心氣頗高，也愿意賣力，但缺乏才華，尤其可悲的是——還嚴(yán)重缺乏自知之明的人。他的專長(zhǎng)，是投機(jī)，是討巧，是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)、小資社會(huì)心理的精妙揣摩和不動(dòng)聲色的迎合，從《可可西里》到《南京南京》，都是如此。他每拍一部電影，都在樹立一座牌坊，讓所有的攻擊，都投鼠忌器。

　　這部電影，劇情一如既往的爛，人物一如既往的面目模糊，主題一如既往的似是而非以便拐彎抹角地左右逢緣。

　　陸川吹噓的所謂對(duì)同題材影片的超越，如果是指增加了一個(gè)日本人視角、增加了“支那”散兵的抵抗、增加了一些患難中的好人好事以及一個(gè)“漢奸”的轉(zhuǎn)變、增加了少兒不宜的強(qiáng)奸寫實(shí)鏡頭的話，我以為，這些在平面上的加料，談不上超越，提煉一下，無(wú)非是日本軍國(guó)主義可憎、中國(guó)人可敬、中日兩國(guó)人民都是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者這些早已顛撲不破的主流屁話，并不能深化或改變觀眾對(duì)南京大屠殺這一歷史悲劇的認(rèn)識(shí)：該抹眼淚的還是抹眼淚，該意淫東京屠殺的還是意淫，該為日本人辯護(hù)的還是辯護(hù)。

　　我并不認(rèn)為南京大屠殺是一個(gè)沒有價(jià)值的題材，雖然這個(gè)題材的影片都一無(wú)例外拍成了活報(bào)劇。這個(gè)題材，非常有價(jià)值，但只有放到一個(gè)揚(yáng)州十日、奧斯維辛、紅色高棉、這一樣一條縱向的語(yǔ)境里拍，才能真正拍出意義，才能叫做超越。這樣題材的電影，應(yīng)該回答這樣的問題：人為什么要?dú)⒑ν?在什么情形下，一個(gè)受過(guò)教育、知書達(dá)理的人會(huì)變成野獸?施暴的人為什么失去了應(yīng)有的悲憫和良心?

　　我覺得如能超越具體的時(shí)代、民族國(guó)家背景去深刻反思打著正義旗號(hào)的群體犯罪，那這樣一部影片才是真正有價(jià)值。拍南京大屠殺，是為了反思慘劇發(fā)生的社會(huì)歷史政治根源，反思人性之惡與人性之善的深刻內(nèi)在沖突。最基本的，應(yīng)該揭示出日軍暴行背后的邏輯。

　　即使是暴行，也是有理由，有邏輯支持，甚至是道德支持的。這個(gè)邏輯就是：施暴者事先將受害者符號(hào)化、非人格化，從而獲得了暴行的正義性，才脫敏了暴行本身所帶給施暴者的不適感，才擺脫了日常情況下良知和道德的約束。這種“正義施暴”“有道伐無(wú)道”的邏輯，在陸川的影片中是看不出來(lái)的，陸川的人物和情節(jié)，沒有邏輯，只有羅列。

　　這樣的邏輯適用于一切群體性、制度性的暴行：從古代中國(guó)的人殉，到瑪雅人的血腥祭祀，到納粹的“徹底解決”，到“古拉格”群島，到南京大屠殺。。。。將某個(gè)階級(jí)、某個(gè)社會(huì)群體、某個(gè)民族帖上“非我族類”的邪惡標(biāo)簽，對(duì)方便可以不被視作人類，對(duì)其屠殺，就可以偉大光榮正確、符合歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，暴行就成為一種義舉，在這種意識(shí)形態(tài)中，人性固有的惡得到充分的釋放，卻又披著善的外衣，而人性固有的善良、憐憫、理性等等，都統(tǒng)統(tǒng)失靈。

　　這才是莫大之悲劇，比巨大的人身傷亡更大的悲劇。

　　除了那些赤裸裸的開膛破肚血雨腥風(fēng)的暴行，支持這種暴行的邏輯也會(huì)表現(xiàn)為強(qiáng)度較小、但可能時(shí)空范圍更大的隱暴行——歧視、冷漠、排斥等等。五道口小資們對(duì)乞丐的妖魔化、我的右派朋友對(duì)北川自殺官員的不屑，都是這種隱暴行的表現(xiàn)形式。從這個(gè)意義上講，南京大屠殺的病毒無(wú)所不在，各種形式的南京大屠殺無(wú)時(shí)不在進(jìn)行。這種打著正義的旗號(hào)將某個(gè)人群符號(hào)化再加以迫害的毒素，如果不得到認(rèn)真的清算，那么，原始意義上的大屠殺今后會(huì)一再發(fā)生。

　　最后，說(shuō)點(diǎn)小花絮：我承認(rèn)，我也流淚了。畢竟，某些畫面和情節(jié)，還是有沖擊力的。另外，坐我右邊的一位美女不停地以手抹淚，我如果不流點(diǎn)淚，也說(shuō)不過(guò)去。美女的淚很多，手很小，我當(dāng)時(shí)有遞一塊紙巾過(guò)去的沖動(dòng)。考慮到左邊就是我老婆，我怕影響不好，沒有這么做，掏出來(lái)的紙巾最終遞到了左邊，我老婆卻沒有流淚。

　　并不完美的“南京!南京!” 依然不完美的中國(guó)人!

　　昨天去電影院看了陸川導(dǎo)演的“南京!南京!”。

　　老實(shí)說(shuō)，以前看過(guò)陸川導(dǎo)演的“尋槍”和“可可西里”，對(duì)這個(gè)導(dǎo)演印象很深，對(duì)其拍攝的影片期待很高。所以，對(duì)于“南京大屠殺”這樣沉重的歷史題材影片，我期待有中國(guó)導(dǎo)演能夠給中國(guó)人拍出一部經(jīng)典紀(jì)念影片來(lái)。

　　以前關(guān)于“南京大屠殺”的電影也有過(guò)幾部。記得最早的是“屠城血證”，后來(lái)有“南京大屠殺”等。相比較而言，“屠城血證”比“南京大屠殺”要拍得好些。但也都有負(fù)于國(guó)人的期待。記得“屠城血證”放映時(shí)，我們是學(xué)校包場(chǎng)。我們很多同學(xué)在看完電影后記得最牢并傳播嬉笑最多的一個(gè)場(chǎng)景竟是那個(gè)照相館的老板見到他女人時(shí)的那個(gè)場(chǎng)景和那句話：“花兒，想死我了!”我清晰地記得當(dāng)時(shí)電影院里響起的哄笑聲。那種笑聲與悲慘的影片氣氛一沖擊，我心涼無(wú)比。

　　類似的情況后來(lái)又出現(xiàn)在“南京大屠殺”這部片子放映時(shí)。由于我們這個(gè)導(dǎo)演很“偉大”，把“南京大屠殺”拍成了“南京大強(qiáng)暴”，所以又讓我們一些膚淺無(wú)知的同學(xué)有了說(shuō)笑戲弄的談資。那個(gè)用男演員來(lái)充當(dāng)不堪忍受凌辱而跳樓的女子的場(chǎng)景竟然又一次在影院博得了眾多的哄笑!

　　這能怪我身邊的同學(xué)們的膚淺與可憎嗎?也不能全是，最起碼，你導(dǎo)演連最基本的職業(yè)精神都沒有。盡拿些粗制濫造的東西來(lái)褻瀆我們屈辱的民族記憶，侮辱我們自己的人格和國(guó)格。

　　也正因?yàn)槿绱?，我才特別期待陸川的“大作”。

　　然而，我承認(rèn)，我過(guò)于追求完美。因此，我依然遺憾。不得不承認(rèn)，陸川拍攝的南京大屠殺題材超越了以往的任何一部同題材影片。獨(dú)特的視角也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)影片主題思想的獨(dú)特把握和宣揚(yáng)。

　　在我們觀看影片時(shí)，全場(chǎng)自始至終只有沉寂與抽泣，除了偶有一個(gè)腦殘的大聲講電話外，每個(gè)人都沉浸在影片當(dāng)中。看完影片后，每個(gè)人都覺得內(nèi)心很沉重很壓抑，胸口悶得不行。這樣的情緒持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間才慢慢消退。

　　這是影片的成功之處。因?yàn)樗プ×巳藗兊男?。然而，我卻還是不滿足。我認(rèn)為影片并不完美。理由如下：

　　一、影片進(jìn)程太過(guò)跳躍，顯得零散，不夠緊湊。

　　據(jù)說(shuō)，陸川拍成這部片子總共有6小時(shí)，送審剪輯成放映版2小時(shí)。如果不說(shuō)情節(jié)設(shè)計(jì)和安排上的毛病，那我想有可能是在剪輯上出了問題。由此造成的后果就是讓人看著不夠連貫，不舒服，太過(guò)跳躍。有些該講明的地方?jīng)]講明，有些該交代的沒交代清楚。

　　二、人物多而雜，主線不明，主角不突出。個(gè)人感覺，導(dǎo)演在做這部片子的時(shí)候，可能構(gòu)思也不夠成熟。雖然說(shuō)是以日本人角川的視角來(lái)講故事的，但又有突出中國(guó)軍人劉燁的意圖。最終又沒讓他在日軍屠殺俘虜中復(fù)活，斷了這條線。然后又有平民唐先生(范偉)、德國(guó)人拉貝，高圓圓，妓女江，小豆子等。由于影片主題比較大，人物多在所難免，但我覺得一部影片必須要有個(gè)主線和突出的主角。這樣，才能串起一條線，情節(jié)才能緊湊和有序鋪開。而事實(shí)上，這部影片里的情節(jié)感覺就像有一搭沒一搭似的，一會(huì)到這里一會(huì)又到那里。人物因?yàn)槎喽s，給人感覺到最后就成了一個(gè)個(gè)符號(hào)，不夠鮮活和立體。

　　三、場(chǎng)面不夠大，場(chǎng)景略顯單薄，感覺不真實(shí)。

　　影片中的南京城感覺不出是個(gè)當(dāng)時(shí)的中國(guó)首都城市。場(chǎng)景好象很局限，來(lái)來(lái)去去就是那么幾個(gè)布景。沒有一種縱深的全景的場(chǎng)面。整部片子除了日軍槍殺被俘中國(guó)軍人外幾乎沒有什么大場(chǎng)景。

　　四、生死之城的恐怖氣氛并沒有完全渲染出來(lái)。

　　影片的英文片名是“生死之城”。但個(gè)人感覺影片的恐怖氣氛并沒有完全被渲染出來(lái)。當(dāng)時(shí)的南京，可以說(shuō)是一個(gè)地獄，每一個(gè)活人在里面都面臨著隨時(shí)要面對(duì)死亡的威脅和恐懼。還有那血腥的屠殺。即使片子的主題不在于描述血腥屠殺，而在于表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性，但沒有與血腥殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)做對(duì)應(yīng)的人性，是不夠立體與充實(shí)的。