作為英國二十世紀(jì)現(xiàn)代小說的先驅(qū)以及布盧姆斯伯里集團(tuán)的重要一員,弗吉尼亞?伍爾夫深受繪畫藝術(shù)的影響。后印象派繪畫因素在伍爾夫的代表作《到燈塔去》中得到了充分地體現(xiàn)。她在作品繪畫藝術(shù)與小說創(chuàng)作相結(jié)合獲得的整體的審美效果,進(jìn)一步豐富了國內(nèi)外伍爾夫研究的領(lǐng)域。學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砹恕兜綗羲ァ纷x書筆記，歡迎大家參閱。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇一

　　小說中，燈塔看上去是去旅行的目的地，其實(shí)它是拉姆齊夫婦的整體代表，這一象征不僅意味著他們在人物中的中心位置，而且燈、塔分別是夸張溫情的拉姆齊夫人和客觀嚴(yán)苛的拉姆齊先生的象征。拉姆齊夫人被喻為燈塔的閃光，她不僅“具有火炬般光彩的美”，而且，她樂善好施，總以關(guān)愛之心對待周圍的人，就像燈光一樣將“所有的貧窮和苦難都化為光芒”，給人以希望。在一定程度上，拉姆齊先生是作為其妻子的對立面來塑造的，通過孩子的視角，我們看到拉姆齊先生自私虛榮，喜怒無常，總是要求別人的同情，與此同時(shí)我們還能從其他人物的視角，看到他的優(yōu)點(diǎn)——重視勇氣、真實(shí)和毅力，事業(yè)上也取得了很大的成功?？傊俘R先生就像燈塔一樣堅(jiān)實(shí)、忠實(shí)于生活。所以，拉姆齊夫婦并不只是對比、相互映襯的關(guān)系，兩者還互為補(bǔ)充，相互促進(jìn)，正如兩人美滿的婚姻關(guān)系。拉姆齊先生理智、忠于現(xiàn)實(shí)卻不能替別人設(shè)身處地地著想;拉姆齊夫人情感豐富，關(guān)心他人，“思想崇高”卻“行動無效”。兩人統(tǒng)一的是理智與情感、現(xiàn)實(shí)與理想的統(tǒng)一，而燈塔即是建立在理想基礎(chǔ)之上的理想之光。

　　在昔日海洋大國——英國的文學(xué)作品中，燈塔常常是一個(gè)重要的素材，隨附《第一證書英語教程》中《“鬼”誘茶客》一課課文的中譯文如下，以餐讀者。

　　“五十個(gè)便士看一次海灣的景色，”那個(gè)拿著望遠(yuǎn)鏡的老者喊道。“明媚晴朗的早晨，看看那古老的燈塔和1935年那艘失事大船的殘骸吧。”

　　看一次五十個(gè)便士，這純屬掠奪，不過，那景色的確很是壯觀。懸崖峭壁綿延不絕，海風(fēng)激起金光燦爛的波濤，猶如脫韁之馬撲向海灘，數(shù)只游艇，揚(yáng)起乳白色的風(fēng)帆，千姿百態(tài)地在海面上左躲右閃，成一曲線前進(jìn)。往下看，成群的海鷗一面在水面上盤旋滑翔，一面尖聲鳴叫，互相呼應(yīng)。在一英里外的海面上，那座古老的燈塔矗立在一些巖礁上的一個(gè)石砌臺基上，海浪貪婪地吞噬著這些巖礁。花錢我是毫不吝嗇的。就在我把望遠(yuǎn)鏡對準(zhǔn)那座燈塔的時(shí)候，我身邊的那位老者輕輕地拍了拍我的手腕。

　　“你聽說過發(fā)生在那座燈塔上的一樁駭人聽聞的大悲劇嗎?”他悄悄地問道。

　　“我想可能有很多傳奇故事與這樣一塊引人注目的地方聯(lián)系在一起，”我提示說。

　　“根本不是傳奇，”老人肯定地說，“我父親就認(rèn)識那兩位卷入這場悲劇的人。一切都發(fā)生在五十年前的今天。你聽我給你說吧!”

　　他的聲音好像變得更深沉更富有戲劇色彩了。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇二

　　閱讀了一部份后，我“啪”地合上書，心里叫囂著：媽呀!這是意識流呀!這時(shí)透過指縫，我看到了書背后的書評：“弗吉尼亞.伍爾夫，英國意識流文學(xué)的代表性作家之一。”突然，不看完書不讀任何書評或介紹的原則有點(diǎn)動搖了，答案得到的太簡單總是會讓人眩暈。

　　鑒于以前，我花了相當(dāng)長的時(shí)間才接受印象派油畫，如今這本書我決定用看印象派畫的方式去看，不要字斟句酌，粗粗地離遠(yuǎn)點(diǎn)看——有趣、挺妙。

　　我手上這個(gè)版本，到了第155頁， 第一次出現(xiàn)場情的這一天才算結(jié)束了。中間出現(xiàn)了不多的幾個(gè)人物，大量字幅在描寫人物的思緒、感受、話語，面對同一個(gè)景色不同的人看到的完全不同;同一件事情男人和女人的看法是地球的兩極;天天見面的熟人，旁人可能根本不知道他真實(shí)的想法。正確的感受產(chǎn)生正確的反應(yīng)，繼而行動正確;錯(cuò)誤的感受產(chǎn)生偏激的反應(yīng)和行為;思緒可以起飛落地，再起飛，任由它飛翔，作者寫得太妙了。

　　拉姆齊夫人與孩子們

　　在母親的眼里，自己的孩子是最棒的，就算是孩子的父親也不能在話語上對孩子有一丁點(diǎn)兒的傷害，如能不能去燈塔的話題。就算是打鳥等惡作劇，在外面玩得不能準(zhǔn)時(shí)參加晚餐，終歸在母親眼里與孩子的可愛和純真-相比都不值一提。孩子敏感纖細(xì)的感覺和依戀，直覺的準(zhǔn)確都以一種蒙太奇一樣畫面的方式表述出來。

　　拉姆齊夫婦

　　對拉姆齊夫婦的描寫真是讓人贊嘆，這一對夫婦，男人與女人，思想沒有任何交叉點(diǎn)，連雙方都感興趣的話題都沒有，男人理性又軟弱，看似強(qiáng)勢暴躁又需要被肯定和支持。

　　女人看似柔弱實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)，她打理著家中生活的一切，計(jì)算著每一項(xiàng)花銷，努力讓丈夫和孩子過舒適的生活，難處卻從不訴說。

　　女人有著準(zhǔn)確的感覺。雖然男人總認(rèn)為女人沒腦筋，但是拉姆齊夫人(包括莉麗)的感覺多么準(zhǔn)確。除開學(xué)術(shù)研究，拉姆齊夫婦能準(zhǔn)確地知道對方的情感需要，并放下自我，成就對方的情感，處理生活上的困境時(shí)，雙方非常默契。

　　看到拉姆齊先生喜歡逗趣漂亮而頭腦簡單的年輕姑娘;拉姆齊夫人喜歡頭腦單純的少年時(shí)不禁笑出聲來，多有意思的一對夫婦，男人和女人之間很多時(shí)就是這樣，思維的方式方法完全不同，有時(shí)候像兩條平行線，但不妨礙他們伉儷情深。讓我想起圣經(jīng)上說，知識讓人自高自大，唯愛能造就人。到了拉姆齊夫婦這個(gè)年齡，撐起家庭的已經(jīng)不是簡單的愛情，包含的已經(jīng)太多太多。

　　成為幫助者

　　拉姆齊夫人的感覺：男人們?nèi)狈δ芰?，需要幫助。這種感覺支持著她的各種行為，對丈夫、對塔斯萊、對卡邁爾、對班克斯都是這種情感——他們需要幫助，她愿意提供幫助。

　　在晚餐上，莉麗不喜歡塔斯萊，她冷漠地旁觀，冷靜地分析每一個(gè)人，這餐飯她吃得無趣，但她最終按照拉姆齊夫人的請求拋開自己老處女的堅(jiān)持，成為幫助者后塔斯萊對她非常感激。她同時(shí)發(fā)現(xiàn)塔斯萊知識驚人地淵博。

　　女人，放下心中的某種驕傲，真正順服下來做好上帝最初給你設(shè)定的角色時(shí)會發(fā)現(xiàn)，事情會向好的地方發(fā)展，盡管在做起來時(shí)候是那樣難，終究會是好的。

　　文 章的最后，詹姆斯本來堅(jiān)持著要反抗暴君，結(jié)果心滿意足。如火山一樣壓抑的激烈情緒被輕松化解，只因?yàn)楦赣H贊揚(yáng)了一句：干得好!無論最初人們對拉姆齊夫人有何種偏見，無論孩子們對父親懷有多深的不解和恨意，只要讓他感受到愛，心中高筑的城墻瞬間就會被瓦解，愛能遮掩一切過錯(cuò)。

　　《到燈塔去》讀書筆記篇三

　　寫在最前面的警告——這篇讀后感雖然我認(rèn)為沒有太多劇透(伍爾夫的書好像也沒什么好透的)，但還是有可能劇透到讀者，害怕劇透的請不要看。

　　這本書我難以評價(jià)，只是記錄一些由這本書引發(fā)的一些思考而已。

　　我認(rèn)為我在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間讀了這本書，我完全可以想得到年輕時(shí)分浮躁又懶惰的自己恐怕剛讀幾頁就會不耐煩，或者覺得劇情太無聊，節(jié)奏太拖沓，拉姆齊夫人實(shí)在圣母之類的;如今懶惰未改，耐性倒是多了些，所以能夠有余力去欣賞它。

　　首先，這書的重點(diǎn)不在于情節(jié)，而在于人與物，或者說，在于生動細(xì)膩的心理獨(dú)白、瑣碎卻又微妙的互動以及行云流水般描述的場景概念：獨(dú)白如同棱鏡折射出此人豐富的形象與立場，互動編織出整本書閃閃發(fā)光的羅網(wǎng)，場景概念可能是我最佩服的，整個(gè)第二部全是場景，不僅是令人絕倒的描述，更襯托出一幕幕世態(tài)炎涼，而對于這些大事件只是一筆帶過，甚至帶著括號，仿佛字體是灰白色的，這個(gè)手法!簡直!太棒了!第二部我可以反復(fù)讀很久……!全書里我也最喜歡這里了!文筆相當(dāng)不錯(cuò)，有許多哲理性的片段引人深思。

　　其次，這書的節(jié)奏非常富有韻律性。由于大片大片的獨(dú)白與社交細(xì)節(jié)，第一部的節(jié)奏相當(dāng)慢，仿佛一個(gè)樂隊(duì)不是演奏交響樂，而是每個(gè)樂器來一章節(jié)獨(dú)奏，連接而成的文章，就連那最盛大的十五人晚宴，也是一個(gè)人唱主題，其他人在他/她的觀察之下默默哼著微弱的副歌，只不過主題切換的節(jié)奏相對于之前一人一章節(jié)要快了很多而已。這種主題表達(dá)非常不穩(wěn)定，因?yàn)槿说男木w本來就是不穩(wěn)定的，時(shí)常溜很遠(yuǎn)(斜眼看蒙田)，又時(shí)常跳來跳去，然而它總是以發(fā)出思緒的人為中心，非常貼切而又形象地表述了這個(gè)人的種種個(gè)性，比如拉姆齊先生的自卑、正直、喜怒不定，拉姆齊太太的仁慈、細(xì)膩、專一的愛，如果能同這些獨(dú)白中引發(fā)共鳴，那么讀這本書簡直如同在演獨(dú)角戲一樣，一會兒扮演這個(gè)，一會兒又扮演那個(gè)，每個(gè)角色之間的過渡渾然天成，其中的趣味難以言喻。而第二部，短短不到二十頁的敘述卻跨越了十年，蒙太奇式的場景切換象征著一家人的興衰，如同水銀瀉地一般流暢漂亮，宛若一段急板驀地插進(jìn)了慢板的主旋律，寥寥數(shù)語便打碎了第一部里那永恒的美好場景。第三部又再次回歸慢板，多年后已經(jīng)物是人非，卻又漸漸回歸到第一部懸而未解的主題中，最終畫上一個(gè)圓滿的句號。這種慢-快-慢而且圓滿結(jié)束的整體布局我很喜歡，第二部真的好棒啊啊啊，第三部里的種種呼應(yīng)與延展非常自然，筆法成熟老道。

　　然后說說拉姆齊夫人——這書里的很多人物其實(shí)都值得一提，因?yàn)樗麄冃蜗筘S滿，內(nèi)涵復(fù)雜，又具有相當(dāng)?shù)拇硇?，不過我懶(……)，就只說說拉姆齊夫人吧。最初讀到她對于拉姆齊先生那種盲目的寵愛與奉獻(xiàn)，她攪擾莉麗“結(jié)婚結(jié)婚我看班克斯先生就不錯(cuò)”到讓對方覺得不勝其擾，她因卡邁克爾先生拒絕她的好意施舍而煩惱，這一類情節(jié)的時(shí)候的確引發(fā)了我不少不快，覺得這位夫人未免也太圣母且霸道。然而，讀下去的時(shí)候我意識到，正如譯本序里所說，“她是一個(gè)真實(shí)的、活生生的人”。盡管這個(gè)人物形象具有很多在男性至上的社會中值得稱道的優(yōu)點(diǎn)品質(zhì)，被書里書外的人鼓吹和大加贊賞，但她并不是簡單意義上的奉獻(xiàn)者(或者說犧牲者)，而是對于自己的所作所為有著清楚的認(rèn)識，聰明敏銳且自省，也不自覺地給那些膚淺的贊揚(yáng)打了臉(喂)。比如說，這書里有傾慕者認(rèn)為“她像個(gè)孩子似的絲毫也沒意識到自己的美貌”，然而她完全知道自己外貌的影響度，會利用，也會“她的美強(qiáng)加于她的那種單調(diào)的負(fù)擔(dān)使她畏縮”;她對丈夫全心全意的支持源于愛，自愿地去讓對方拼命吮吸她的生命力(所以看到后面拉姆齊先生失去妻子后乞求他人的同情，不由得使我嘆息的同時(shí)生出一絲快意);她很清楚自己本能的好意也帶著幫助他人獲取滿足感的意愿，會苦惱于裝修所需的五十鎊這樣的現(xiàn)實(shí)，也一樣有著疲憊、笨拙、嫉妒、自私和不滿。盡管她的認(rèn)識伴隨有相當(dāng)?shù)木窒扌?，但她的確是個(gè)高尚的人，因?yàn)樗男袨槠鹪床皇且粋€(gè)空架子，而是建立在純粹的修養(yǎng)與個(gè)人喜好之上。這個(gè)人物與我的三觀可謂相距甚遠(yuǎn)，然而看著她竭力營造下的和平與寧靜，我也受到了她的感染，不能完全贊同，但是可以理解，道不同，頂多不相為謀，愿她過得幸福。

　　最后說說為什么這本書會觸動我首次來寫這么一篇長讀后感。《到燈塔去》并不是我會覺得“啊呀萌”的書，原因是意識流的敘述方式，那種大段大段的細(xì)膩內(nèi)心感受我讀起來有些辛苦;然而這本書仍然打動了我，不只是寫作層面上的，也有精神方面的意義。燈塔的寓意盡管多次提及，仍然是一個(gè)較為富有個(gè)人體驗(yàn)的抽象概念。它給我的感受有點(diǎn)像是精神寄托，是隔海相望的黃色大眼睛，是畫布中央奠定主題的空白，也許永遠(yuǎn)都到達(dá)不了，畫不上，甚至可以被輕視，被遺忘，可它一直在那里，在夜晚投射出明亮的光芒。當(dāng)最終，有人到達(dá)時(shí)，如同樂章最后的重音，樂曲戛然而止，只留下我在余音裊裊中震蕩——這書我沒有給滿星，但是我會為它而流淚。