音樂(lè)劇《巴黎圣母院》是目前唯一一部在四大音樂(lè)名劇的光芒下,仍然能夠獲得世界聲譽(yù)的優(yōu)秀音樂(lè)劇。它是新近崛起的法語(yǔ)音樂(lè)劇的代表,在各個(gè)方面都體現(xiàn)了它追新求異的姿態(tài)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于歌劇巴黎圣母院觀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　歌劇巴黎圣母院觀后感篇1：

　　在音樂(lè)欣賞課上，老師給我們看了音樂(lè)劇《巴黎圣母院》。我們被深深地吸引住了，被它的音樂(lè)與劇情所感動(dòng)。這部音樂(lè)劇被稱為當(dāng)代罕見(jiàn)的曠世巨作，它是根據(jù)法國(guó)著名文學(xué)家維克多·雨果的小說(shuō)《巴黎圣母院》改編而成。它講述了道貌岸然內(nèi)心陰暗的主教孚羅洛、丑陋無(wú)比卻心地善良的敲鐘人伽西莫多、年輕英俊但心靈丑惡的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯與美麗善良的吉普賽女郎艾絲美拉達(dá)之間的故事。

　　這部音樂(lè)劇氣勢(shì)宏大，場(chǎng)面開闊。它的舞蹈可以說(shuō)是精妙絕倫。演員們跳的是高強(qiáng)度的現(xiàn)代舞，許多動(dòng)作不經(jīng)過(guò)艱苦訓(xùn)練根本不可能做成。比如《愚人慶典》那一段舞蹈，他們兩人一組，分別站在滑欄兩側(cè)飛快地轉(zhuǎn)著圈，然后一個(gè)人跑過(guò)來(lái)，滑欄快撞到他時(shí)，他側(cè)身一倒，從滑欄底下穿過(guò)?？梢韵胂?，如果不是訓(xùn)練有素，沒(méi)把握好時(shí)機(jī)，頭或身子撞在上面，估計(jì)能有個(gè)二級(jí)傷殘，被碾到的話，那更非同小可。還有雙手倒立行走，兩腳騰空甩的動(dòng)作常人也難以做出。在腓比斯主唱的《心痛欲裂》那一段中，身后的伴舞動(dòng)作有力、難度極高，原地后空翻的動(dòng)作，簡(jiǎn)直能和體操運(yùn)動(dòng)員媲美。他們表現(xiàn)出腓比斯內(nèi)心的極度焦躁和痛苦掙扎。

　　在音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中，演唱的人和跳舞的人是分開的。演唱的人沒(méi)有過(guò)多動(dòng)作，而跳舞的人則用舞蹈幫助演唱的人表達(dá)想表達(dá)的思想、感情，并烘托氣氛。比如上面提到的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯同時(shí)愛(ài)上了兩個(gè)女人時(shí)唱著《心痛欲裂》，身后有四位男舞蹈演員瘋狂舞蹈，非常貼切地表達(dá)了他內(nèi)心的痛苦掙扎和進(jìn)退兩難的矛盾心情。

　　至于歌唱演員的演唱，不論是衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯和未婚妻百合互相的對(duì)唱，或是腓比斯、孚羅洛與伽西莫多的三人合唱，還是愛(ài)斯美拉達(dá)與百合的合唱，都相當(dāng)動(dòng)聽(tīng)。而伽西莫多更是用他那種低沉、嘶啞、渾厚的獨(dú)特嗓音唱出了對(duì)愛(ài)斯梅拉達(dá)真摯純潔的感情，特別是最后一首曲子，感人極了。

　　同樣令人印象深刻的還有他唱的《鐘》。他唱出三只鐘敲響時(shí)的不同含義，充滿了愛(ài)憐，最后卻孤獨(dú)而悲哀地說(shuō)：“這些永遠(yuǎn)是在為別人而敲”?？傊?，劇中每個(gè)演員唱的每一句歌詞都仿佛是從內(nèi)心發(fā)出，格外打動(dòng)人心。

　　通過(guò)這次音樂(lè)課的欣賞活動(dòng)，使我們從小就知道如何觀賞音樂(lè)劇，從而提高了我們的音樂(lè)欣賞水平，真是太有意義了。

　　歌劇巴黎圣母院觀后感篇2：

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　　演出分為了兩幕。第一幕從《大教堂時(shí)代》開始由葛林果主唱，剛開始的聲音很嘹亮但又不失掉雨果在原作中對(duì)巴黎建筑群所描寫出史詩(shī)般的感覺(jué)，再加上演唱者葛林果的外貌俊朗棱角分明，很符合一個(gè)法國(guó)行吟詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)，使開場(chǎng)的演出很讓人的眼睛為之亮起來(lái)，而耳朵就更是十足的享受。開始然后是《非法移民》由克婁潘唱，將那些無(wú)家的游民的真實(shí)寫照唱了出來(lái)，他們的命運(yùn)是社會(huì)造成的，是社會(huì)的階級(jí)和不公平帶來(lái)的，所以克婁潘的強(qiáng)調(diào)是和義憤填膺的是充滿了抗?fàn)幒涂卦V的，正如他在后面的幾出戲中都唱到了“控訴”“推翻”字樣的唱詞?！陡ズ盥宓某鰣?chǎng)》將弗侯洛出場(chǎng)仿佛就是在預(yù)示悲劇。弗侯洛的扮演者的唱腔不是很能讓人一聽(tīng)就記住，但你一聽(tīng)到他的聲音，你就能感到他聲音是被壓抑了的，聽(tīng)到他壓抑的靈魂雖然是博學(xué)的，是近乎于神人的，但是你卻能分明的聽(tīng)到他的聲音的最下層是無(wú)助的，是人性的。讓后是《波希米亞的女郎》艾絲梅拉達(dá)的出廠讓全場(chǎng)的人為之激動(dòng)，能感到周圍的人有點(diǎn)躁動(dòng)的感覺(jué)，畢竟她太美了(雖然我坐在二樓)幾乎看不清楚她的臉，但是從舞姿中，我就不由得感到了那個(gè)在廣場(chǎng)上舞蹈，充滿了活力，美麗，善良，無(wú)暇。《在愚人教皇》中，伽西莫多出場(chǎng)了，他的外貌相信所有看過(guò)原著的人都能大概的想象出來(lái)，但是他怎么走路，怎么敲鐘，等等他動(dòng)作的姿態(tài)是什么樣子的呢?看到他借助手臂的揮舞來(lái)做走路的動(dòng)力時(shí)，一切就豁然了。但是一想到他即將在兩個(gè)小時(shí)后的悲慘結(jié)局，又讓我很為他傷懷。他的聲音有一點(diǎn)的嘶啞，但這時(shí)卻是顯得無(wú)憂慮的，比之見(jiàn)到了艾絲梅拉達(dá)及以后不能的到她的愛(ài)的悲痛欲絕，憤恨上帝的不公的聲音要讓人欣慰得多。第一幕結(jié)束于《命運(yùn)》這個(gè)刻在圣母院墻上的希臘字上面。(好象是這么寫的ANARKIA)

　　第二幕由《佛羅倫薩》開始，又兩位唱者開始，聲音交融，嘹亮。

　　中間的過(guò)程顯得很緊湊，很有張力，像弗侯洛對(duì)艾絲梅拉達(dá)的侮辱那段，當(dāng)眼看純潔的她將被人猥褻時(shí)，伽西莫多的出現(xiàn)讓人為之雀躍，雖然大家都知道會(huì)有這一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)。最后的結(jié)局相信大家也都知道，艾絲梅拉達(dá)死于絞架，伽西莫多為愛(ài)而死。最后伽西莫多在愛(ài)人身邊是在聲嘶力竭的吼著，是在對(duì)世間一切的不平做控訴。最后伽西莫多不停的唱著舞吧，我的艾絲梅拉達(dá)。摧心肝啊。至于另外一個(gè)很重要的人物，衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯以及他的情人百合。腓比斯的聲音有一點(diǎn)像葛林果，都有一股的浪漫和優(yōu)雅在里面，但是能聽(tīng)出來(lái)他性格中有那種放蕩不羈的感覺(jué)，雖然在對(duì)艾絲梅拉達(dá)的情話中顯得很真誠(chéng)，但是，正像所有的愛(ài)情一樣，都仿佛是沙翁筆下《仲夏夜之夢(mèng)》中被迷了眼睛的戀人一樣，是迷糊著的。所以在被弗侯洛刺傷，為挽回和百合之間的愛(ài)，竟然無(wú)視曾經(jīng)山盟海誓的愛(ài)人，讓她走上絞架…

　　總的說(shuō)來(lái)，這出音樂(lè)劇很是漂亮，不論是從演唱者的聲線還是整個(gè)舞臺(tái)的表演上，都是很有美感的。音樂(lè)是生動(dòng)的，活潑的，又不失嚴(yán)謹(jǐn)和莊重。舞臺(tái)的表演是絢麗的，燈光效果很不錯(cuò)，跳舞的人舞姿也很矯健，特別是那些扮演游民的人，將游民的盡管生活在最底層，但仍然生機(jī)無(wú)限的精神跳了出來(lái)。舞臺(tái)場(chǎng)景的布置也很有心意，應(yīng)該說(shuō)音樂(lè)劇的布置是很麻煩，要求很高的，國(guó)內(nèi)從前沒(méi)有引進(jìn)音樂(lè)劇的原因就在于此。但是這次的表演感覺(jué)是舞臺(tái)的效果很好，看上去很簡(jiǎn)單，但是卻淋漓盡致的表現(xiàn)了圣母院的一切。為演員的表演創(chuàng)造了一個(gè)很不錯(cuò)的環(huán)境。

　　能在現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略高雅藝術(shù)帶給人美的享受，是很讓人振奮的，精神上不能不說(shuō)得到了一定的升華。如果在家里，我想，可能不會(huì)看到最后演員謝幕的場(chǎng)景的。當(dāng)最后看著伽西莫多倒在艾絲梅拉達(dá)的身上，接著演出結(jié)束，全場(chǎng)一黑，然后看著所有演員一組兩人兩人的走出來(lái)，當(dāng)看到伽西莫多和艾絲梅拉達(dá)扦手向我們走來(lái)的時(shí)候，心情是很激動(dòng)的，當(dāng)然全場(chǎng)的觀眾也位置歡舞起來(lái)了。在最后的謝幕中，可能由于是首場(chǎng)演出，我們的行吟詩(shī)人還即興的將劇中最最好聽(tīng)的一段唱了出來(lái)，居然都有人會(huì)跟著法文唱下去，所有的人都能夠跟著和著聲音哼著，這場(chǎng)景真的很感人。從看到伽西莫多和艾絲梅拉達(dá)的時(shí)候我就知道了，他們將一直生活在我的身邊，而不像以前，只在書中。

　　很幸運(yùn)，在剛來(lái)北京的時(shí)候就能看到，聽(tīng)到這么好的音樂(lè)劇，雖然花了我近一個(gè)月的生活費(fèi)，而且位置是最便宜的位置但是仍然覺(jué)得十分的值得，我甚至都有再看一次的沖動(dòng)。

　　演出結(jié)束，觀眾都很高興的走出了人民大會(huì)堂，時(shí)間不早了，做地鐵沒(méi)有趕上，只好taxi，而且還等了很久才有一輛當(dāng)然又花不少的銀子?；氐綄W(xué)下已經(jīng)12點(diǎn)了，伴著紛紛的大雪，心中悠揚(yáng)的仍然是那十多支每首都漂亮的曲子。晚上入夢(mèng)還是曲子在響，進(jìn)談早上起來(lái)依然，迫不及待的想和大家來(lái)分享。像里面葛林果的《月光》一樣美，像克婁潘唱的《異鄉(xiāng)人》一樣激動(dòng)人心。

　　在異鄉(xiāng)的北京，伴著大雪，一個(gè)人，回響著余音，翩舞……

　　歌劇巴黎圣母院觀后感篇3：

　　什么是外表的華麗道貌岸然?靈魂深處卻藏著一顆無(wú)比丑陋扭曲黑暗的心?

　　什么是內(nèi)心善良卻有著丑陋的外表?內(nèi)心中卻有著純潔的、至死不渝愛(ài)的心靈?

　　根據(jù)雨果的名著《巴黎圣母院》改編的世界經(jīng)典音樂(lè)劇。

　　我先說(shuō)說(shuō)什么是音樂(lè)?。?/p>

　　——音樂(lè)劇是一種結(jié)合了音樂(lè)、舞蹈、戲劇元素的獨(dú)特藝術(shù)形式，簡(jiǎn)單地說(shuō)，即以音樂(lè)歌唱和形體舞蹈表演來(lái)演繹推動(dòng)情節(jié)的一種劇式。音樂(lè)劇大約產(chǎn)生于17世紀(jì)-18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”，直到19世紀(jì)后期人們才開始引用“音樂(lè)劇”這一名稱附和她;到了20世紀(jì)中期，漸成熟為一種獨(dú)具魅力的戲劇演出形式了。

　　世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇有：《貓》《歌劇魅影》《西貢小姐》《悲慘世界》。

　　1.世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇《貓》是根據(jù)英國(guó)著名詩(shī)人艾略特的童話詩(shī)集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》改編的。

　　2.《歌劇魅影》，PhantomoftheOpera，是根據(jù)法國(guó)作家卡斯頓·勒胡(GastonLeroux)的小說(shuō)《LeFantomDeL'opera》改編的?！陡鑴△扔啊穼儆诜▏?guó)通俗小說(shuō)。

　　3.《西貢小姐》是由Claude-MichelSchonberg與AlainBoublil共同創(chuàng)作的一部音樂(lè)劇。

　　4.《悲慘世界》改自法國(guó)作家雨果的著名小說(shuō)，在英國(guó)公演于1985年。之后，在世界各大洲都有不斷的演出，在近幾年，它的影響也波及到亞洲，《悲慘世界》有日文版(其他語(yǔ)種還有法語(yǔ)、西伯來(lái)語(yǔ)、。。。。。。《悲慘世界》與大多數(shù)音樂(lè)劇相比，它的劇情要哀傷沉重得多，也有很多嚴(yán)肅悲壯的歌，偶爾一兩個(gè)輕松的或是悠揚(yáng)的歌馬上又會(huì)被鐵和血的聲音蓋過(guò)。

　　那么說(shuō)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》是世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇劇之一(還有法國(guó)四大音樂(lè)劇)，我就弄不懂了，這不是五大劇之一了嗎?費(fèi)解。

　　不管她幾個(gè)劇了，是好劇就行。

　　作為一部獲得世界影響的經(jīng)典音樂(lè)劇，《巴黎圣母院》中既有傳統(tǒng)歌劇的詠嘆與古典唱法，還有很多現(xiàn)代音樂(lè)的流行元素糅合其中，我較系統(tǒng)的以我的聽(tīng)覺(jué)判斷出來(lái)此部劇作大概有這些方面的音樂(lè)成分因素：

　　從開始依次為《英格瑪》《西班牙風(fēng)格》《南美洲探戈·倫巴·桑巴》《新時(shí)代浪漫音樂(lè)因素》《小夜曲》《搖滾金屬》《船曲風(fēng)格》《R&B》《協(xié)奏曲》《意大利抒情曲》《古典美聲·男》《爵士》《鋼琴敘事曲(對(duì)唱)》《貝多芬的月光奏鳴曲·第一章伴奏聲部》《圣曲瑪麗婭》《背景是交響樂(lè)的重唱與合唱》《古典皇家室內(nèi)樂(lè)》《愛(ài)爾蘭高地頌歌》《加拿大樂(lè)風(fēng)》《現(xiàn)代舞節(jié)奏音樂(lè)》《晨曲》。。。。。。在全部的音樂(lè)歌曲中最具感人的是劇中男女主人公愛(ài)斯梅拉達(dá)和卡西莫多——那天我們就成了生死交;這一對(duì)唱催人淚下!有映現(xiàn)旦丁《神曲》概念音樂(lè)內(nèi)心呼出的、極具震撼的地獄烈火似的舞蹈在奔騰的涌動(dòng)!——苦難，欲脫出、不幸和死亡，繼后，還竟然有爵士先驅(qū)的美國(guó)三角洲礦區(qū)黑人的Blues布魯斯的12小節(jié)性質(zhì)音樂(lè)爆出?還有已被絞死的艾斯梅拉達(dá)靈魂唱的贊美詩(shī)——圣母的庇護(hù)里唱到：收容我們吧!為你而死，雖死猶榮。。。。。。!

　　古典歌劇的詠嘆調(diào)。。。法國(guó)香頌。。。漸漸的。。。漸漸的。。。引入結(jié)束的帷幕中。。。。。。

　　我前天，在天邊云阿姨那里整整看了兩個(gè)多小時(shí)這部音樂(lè)劇，感覺(jué)飾演女主角艾絲美拉達(dá)的坎蒂斯·帕里斯她身材瘦小但確有著樸實(shí)的圓潤(rùn)嗓音，她抓住女主角熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自由和有些不為常人思維的本質(zhì)，她用歌聲去表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯?duì)愛(ài)的追求。最真出的炙熱聲線和情感在流露，令我的心，鋪開在四面八方滿地都是，無(wú)法收回了。

　　劇中飾演鐘樓怪人卡西莫多的演員麥特·羅倫原是一位加拿大的搖滾金屬歌手，表演了400多場(chǎng)《巴黎圣母院》。而他從來(lái)不覺(jué)得厭倦，因?yàn)樗谘堇[這部音樂(lè)劇中的歌曲時(shí)那種自我的投入、感受于生活和劇情含義確實(shí)有某種交融的吻合，于是，充滿了激情和魅力的演出生活使他不再選擇其它職業(yè)，這是讓他不停追求的主要原因。

　　我說(shuō)，能成為一個(gè)優(yōu)秀的演員不僅僅是為了將故事用演繹藝術(shù)方式講給大家和觀眾，更是講給了自己，生活需要這樣的高尚補(bǔ)品，而不是虛榮和偽面孔那樣浮華的下賤難堪，甚至到自己都不知是為了什么那樣的荒唐。

　　《巴黎圣母院》音樂(lè)劇除了歌唱性鋪滿舞臺(tái)以外，這部音樂(lè)劇另一大特點(diǎn)就是動(dòng)心弦的舞蹈。她與很多音樂(lè)劇抒情而華麗的舞蹈很是不一樣，舞蹈者的爆發(fā)力與舒展竟然達(dá)到了爆棚的程度，讓人看上去很震撼不說(shuō)，就連芭蕾舞的動(dòng)作也常常出現(xiàn)在這部劇中!舞蹈男女演員動(dòng)作的到位與精湛使我瞠目結(jié)舌，我可以說(shuō)是形容成小青蛙找到了媽媽那種的不知所措的比喻，是驚訝與攪動(dòng)心腑那種沖擊的突然打開，不是我的閱歷淺的原因，也不是孤陋寡聞，我以前一直是舞臺(tái)的技術(shù)人和演奏員，這還少么?的確太震撼了!是這種音樂(lè)劇的表現(xiàn)狀態(tài)和劇情關(guān)系讓我投入罷了。

　　舞蹈者們的形體訴說(shuō)隨著劇情的發(fā)展而拉開了悲痛如泣的一幕——突然讓我積蓄已久的滿目淚水噴涌而出的場(chǎng)景是：女主角艾絲梅拉達(dá)被施以絞刑的場(chǎng)面!她被脖子上的絞索勒掛起在空中時(shí)，音樂(lè)的驟起和觀眾的驚呼痛哭聲讓我再也忍不住的失聲哭了起來(lái)!淚水止也止不住的像決堤的江河一樣涌瀉而下，瀑潑而出!她，再也不能去唱歌了，再?zèng)]有了愛(ài)的表達(dá)，她美麗的軀體掛在舞臺(tái)的中間時(shí)，我看見(jiàn)臺(tái)下這個(gè)場(chǎng)面觀眾的男士們和女士們哭著擁抱在雙方的懷中緊緊的，唯恐失去什么。

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