導(dǎo)語(yǔ)：一望無(wú)際的田野，矗立著的莊園，青色的天空，還有那好似油畫(huà)中的人兒。景色的空曠躍然跳出屏幕，把觀眾帶往那個(gè)古老的莊園，大氣的鏡頭也確實(shí)為影片增加了厚重的歷史感。

　　鏡頭初開(kāi)，恍惚間，我以為我在看《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。米婭華西科沃斯卡滿臉的驚恐，總讓我聯(lián)想到那個(gè)在仙境里面不知所措的愛(ài)麗絲。

　　影片伊始講述的就是簡(jiǎn)愛(ài)倉(cāng)忙掏出桑菲爾德莊園，她迷惘，她心傷，她絕望，她無(wú)助?？上?，這個(gè)情節(jié)是多余的，或者說(shuō)，是失敗的。這就要牽扯到影片的受眾立場(chǎng)問(wèn)題，就是說(shuō)，這部影片到底是拍給看過(guò)名著的看的，還是拍給所有的不管有沒(méi)有看過(guò)名著的人看的。如果是后者，那么電影開(kāi)始的這段根本就沒(méi)有必要，你想說(shuō)明什么呢?又想表現(xiàn)什么呢?沒(méi)有前面情節(jié)的鋪墊，觀眾是不會(huì)理解簡(jiǎn)愛(ài)的痛苦的，更談何讓人身臨其境呢?

　　另有他說(shuō)，影片從此切入是倒敘的插入點(diǎn)。其實(shí)不盡然，電影看下來(lái)，我倒覺(jué)得倒敘的有點(diǎn)兒讓人摸不著頭腦，換句話說(shuō)，倒敘相比較于順敘，是看不出明顯的優(yōu)勢(shì)的，反倒顯得累贅。其實(shí)電影的時(shí)長(zhǎng)還是不短的，兩個(gè)小時(shí)，我覺(jué)得是可以涵括名著的基本內(nèi)容的，但是不知道為什么，我總覺(jué)得電影完全是在趕場(chǎng)次，一個(gè)連續(xù)的故事情節(jié)，電影卻拍的很突兀，這就是倒敘的弊端了。因?yàn)榈箶?，所以要把情?jié)拆開(kāi)分裂，但是情節(jié)一旦分裂，前后就或多或少有邏輯上的銜接和轉(zhuǎn)換，而這種銜接和轉(zhuǎn)換，處理的好，費(fèi)時(shí)，處理的不好，那么電影就缺胳膊少腿，

　　影片首先出現(xiàn)的男角兒是圣約翰，就此導(dǎo)演的心思就此昭然若揭了。按理，首先出現(xiàn)的可以是約翰，可以是里德舅媽?zhuān)踔量梢允莻蛉素愇?，可為什么偏偏是圣約翰呢?因?yàn)楹秃?jiǎn)愛(ài)有密切聯(lián)系的兩個(gè)男角兒，一個(gè)是圣約翰，另一個(gè)就是羅切斯特。先拋塊磚，才能引出玉。導(dǎo)演是希望能夠著重的描寫(xiě)簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的纏綿愛(ài)情。簡(jiǎn)而言之，就是著重將簡(jiǎn)愛(ài)怎樣談戀愛(ài)的。

　　其實(shí)這又要牽扯到名著的主旨問(wèn)題?！逗?jiǎn)愛(ài)》其實(shí)一直以來(lái)都是謳歌簡(jiǎn)愛(ài)的獨(dú)立精神，反抗精神，自尊和自愛(ài)的精神，而這些精神有不小的部分是滲透在簡(jiǎn)愛(ài)的幼年時(shí)期的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)愛(ài)在舅媽家的那一段生活時(shí)期，其實(shí)是對(duì)塑造簡(jiǎn)愛(ài)的人物性格有不小的比重的。所以，如果對(duì)名著本身不熟悉的人，再加上影片情節(jié)的傾斜，觀眾是不會(huì)深諳名著本身所要傳達(dá)的境界的。所以從把名著拍成電影的角度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍是淺嘗輒止蜻蜓點(diǎn)水的。

　　從橋段上來(lái)說(shuō)，說(shuō)到翻拍名著，其實(shí)引人眼球的還有影片與書(shū)本身情節(jié)的出入?！逗?jiǎn)愛(ài)》書(shū)中歷來(lái)為人所稱贊的情節(jié)，就是簡(jiǎn)愛(ài)從費(fèi)爾法克斯太太那里知曉羅切斯特將和英格拉姆訂婚的消息轉(zhuǎn)而向羅切斯特提出重新找工作最后表達(dá)的愛(ài)意的那一段，其實(shí)這一段也是主要表露簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)愛(ài)情的態(tài)度的重要部分。書(shū)上對(duì)這一段的敘述，其實(shí)是很有鏡頭感的，時(shí)間應(yīng)該設(shè)置在暮色四合的傍晚或者晚上，有樹(shù)枝投下的陰翳，有風(fēng)雨欲來(lái)時(shí)的樹(shù)葉聲響，而影片卻設(shè)置在下午，綻開(kāi)的陽(yáng)光，平曠的視野根本就埋沒(méi)了兩個(gè)人互訴愛(ài)意的纏綿。不得不說(shuō)，導(dǎo)演錯(cuò)失了一個(gè)本該成為經(jīng)典卻慘遭平淡的表白片段。還有就是影片結(jié)尾那段，其實(shí)看過(guò)書(shū)的人，都比較喜歡這一段，都會(huì)被這一段感動(dòng)。按照書(shū)上描寫(xiě)，其實(shí)這段可以拍的更好，黑壓壓的樹(shù)林，可以擠出水的天空，孤零零的院子，瘸了的男人，還有屋子里昏暗的光芒，這些鏡頭這些元素可以造出一個(gè)催人淚下的相遇氛圍可惜，電影時(shí)長(zhǎng)卻不得不割舍，所以一年的分別只換來(lái)幾分鐘的相遇，說(shuō)實(shí)話，我很失望。

　　不過(guò)，換個(gè)角度，電影在拍攝畫(huà)面上倒是很有的稱贊，一望無(wú)際的田野，矗立著的莊園，青色的天空，還有那好似油畫(huà)中的人兒。景色的空曠躍然跳出屏幕，把觀眾帶往那個(gè)古老的莊園，大氣的鏡頭也確實(shí)為影片增加了厚重的歷史感。

　　最后，小小的聊一下米婭華西科沃斯卡。

　　其實(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)由她來(lái)演不是不無(wú)道理的，米婭華西科沃斯卡是具備簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)角色的形和神的，她像一個(gè)從油畫(huà)中走出來(lái)的人，她本身就具有一定的時(shí)間感，就是把她放在現(xiàn)在的時(shí)代，她更像過(guò)去的人，放在過(guò)去，她又更具有過(guò)去的人所沒(méi)有的精氣神。但是從《簡(jiǎn)愛(ài)》電影中也可以看出，她其實(shí)還需要更多的機(jī)會(huì)來(lái)磨練演技，像簡(jiǎn)愛(ài)這種充滿個(gè)性和精神的女性，對(duì)于米婭華西科沃斯卡過(guò)于乖戾和成熟了。所以，認(rèn)真地米婭華西科沃斯卡，加油吧。

　　其實(shí)，我是一個(gè)十足的懶人，而寫(xiě)影評(píng)著實(shí)是個(gè)費(fèi)腦筋的工程。但是，在開(kāi)學(xué)前一天我把肚子里的這些想法都寫(xiě)出來(lái)，緣于我對(duì)這本書(shū)的熱愛(ài)。除了《飄》，《簡(jiǎn)愛(ài)》是我看過(guò)的書(shū)中遍書(shū)最多的，我前前后后看了5遍。而且每次看完的感覺(jué)都不一樣，簡(jiǎn)愛(ài)其實(shí)是一個(gè)很值得我們?nèi)ヂ私獾囊粋€(gè)人，包括現(xiàn)在所謂的書(shū)評(píng)其實(shí)都把簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人給局限了，什么獨(dú)立精神啊，什么自尊自愛(ài)啊，這些都僅僅是簡(jiǎn)愛(ài)身上的一部分，當(dāng)你一遍又一遍的去了解她，探索她，你甚至可以從她得一個(gè)話，或者一個(gè)描寫(xiě)中窺探她不為我們所知的性格。這就是名著價(jià)值的所在。我相信也堅(jiān)信，《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍還將繼續(xù)(或許導(dǎo)演是我也說(shuō)不定哦。。。)