讀周梅森小說《人民的名義》有感篇1

　　歷時八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們如何提高主旋律文學作品的創(chuàng)作水平提供了豐富、新穎而有效的經驗。毋庸諱言，我們的主旋律文學創(chuàng)作確實不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進了文學作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關注令人振奮的重大主題到了文學作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時間一長，讀者對主旋律文學創(chuàng)作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。

　　問題出在哪里?其實很簡單。關鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學作品作為文學來對待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學的規(guī)律來創(chuàng)作，不管哪一類作品，只有具備了文學的優(yōu)秀品質，它才會得到讀者的喜愛，從這個意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權。

　　《人民的名義》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的以來反腐的主題，傳達的是人民呼喚公平正義、風清氣正的強烈愿望，契合的是當下從嚴治黨、依法治國的執(zhí)政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動魄的故事，是環(huán)環(huán)相扣、戲中有戲的連臺大戲，是性格豐滿而獨特的人物，是下到底層勞動者，上到黨的高級干部，包括商界、企業(yè)、金融，以及社會灰色地帶的各色人等，是現(xiàn)實的浮世繪，是時代的眾生相。作品以一個省域為故事空間，并以其政治生活為主要的故事內容，以重大腐敗案件的偵查為故事動力，層層推進，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動地展示了反腐敗斗爭的驚心動魄，而且對當今中國的復雜的政治生態(tài)、多樣性的社會關系進行了深入的思考。這樣的作品不僅是對當前社會主體的積極回應，同時也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰(zhàn)的理性思考。

　　所以，我認為這部作品不能僅僅從社會價值與現(xiàn)實意義上進行評價，它同時對當前的長篇小說創(chuàng)作帶來了啟示。不能不說，新世紀以來，中國的長篇小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化，一種“輕質”的“小長篇”似乎漸漸成為主流。這些長篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關系簡單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統(tǒng)長篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當然知道，長篇需要發(fā)展，但這種發(fā)展不能以犧牲傳統(tǒng)為前提，不能以拋棄長篇藝術的多樣化為代價。當長篇越來越小越來越輕時，我們在長篇中便難以看到時代的潮流，難以感受到時代的精神和思想的光輝。而許多長篇的藝術手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復雜的結構營造、戲劇性沖突的設計技巧等等都稀有傳承。現(xiàn)在的長篇似乎不需要生活的積累與藝術的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對時代的呼應，它對現(xiàn)實的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對社會巨大的思考量，而其對正反兩方面典型的刻劃，包括對許多小人物的精雕細刻，都使得文學人物的畫廊不斷增量，而對侯亮平等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復活了人們心中的英雄審美情結。與之相對應，以英雄人物為引領，對社會全景式的反映和富有哲學意味的反思使得長篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。

　　文學有其審美的歷史性和時代性，但藝術觀念的進步應該使我們對文學的進程有更自覺的思考和積極的應對，僅以長篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發(fā)展之道。我們當從這個高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價值。

　　讀周梅森小說《人民的名義》有感篇2

　　很少看正劇的，但前幾天無意看到《人民的名義》后，特別喜歡。剛開始真是被老戲骨侯勇的演技征服了，覺得演得太逼真，太有意思了。那吃炸醬面的悠閑，那假裝義正嚴辭的拍桌子，那酸軟無力的雙腿，從家到辦公室，再到豪宅，表演層次分明，越來越心虛。其它老臘肉也個個演技擔當，一場會，表面上波瀾不驚，實則詭譎復雜，展示了不常見的，但想象中的官場風云，應該是比想象中還精彩。

　　看到第四五集，就實在等不急看電視劇了，一口氣讀完此書。真是酣暢淋漓，跌宕起伏，絕對是一部反腐佳作。在書里，既有官場的盤根錯節(jié)、步步腐化，又有共產黨人為正義公平而戰(zhàn)。

　　不知為何，看到祁同偉在孤鷹嶺那部分竟然哭了，可能是為他感到惋惜吧。

　　曾經的緝毒英雄，為了讓自己的事不敗露，幫副外逃，并暗害證人，謀害同學，成了殺人兇手。一切大白于天下后，他最終逃回了孤鷹嶺，那個他曾身中三槍，奮力打擊犯罪，差點丟掉性命的地方。當年是孩童的《我在馬路邊撿到一分錢》這首歌救了他，他通過這首歌，逃到了村里唯一不販毒的秦老師家。而今，重回舊地，他早就不是當初那個他了，他的靈魂已經骯臟。再次響起的直升機轟鳴聲，不是救他，而是要抓他。

　　不知為何，我覺得他墮落得很可惜，曾經他也不想依附權貴，特別優(yōu)秀的他卻被分配到只有三人的小地方當司法助理，在看到那個在窮山溝干了三十年的同事后，他決定違背自己，去追求比他大十歲的政法委書記的女兒，他一步步往上爬，步步為營。在電視劇的前幾集也可以看到，他第一時間永遠想到的自己的利益，想到的是如何當副。他和高小琴的愛情，在他看來也是和發(fā)妻得不到滿足造成的。他的第一次腐化，是被大領導兒子拖下水的，他第一次空手套白狼，讓他感覺掙錢太容易了。要不說，變質都是從一點點開始的，誰從小受的教育都是不拿群眾一針一線，可隨著權力增大，一旦伸手就會越陷越深。最后的他可能是醒悟了，不過也沒啥用了，那么高傲的他不能束手待斃，選擇在曾經神圣的地方告別自己，真是最好的方式。

　　當然這里還有比他更厲害的人也由于各種原因腐敗了，就不一一劇透了。

　　要說這本書的優(yōu)點，不僅僅是刻畫出了這許多形形色色、有血有肉的人物，更是展現(xiàn)了比較真實的社會現(xiàn)狀和官場百態(tài)。當然這只是一個普通小老師的見解吧，不要說這里的廳局級干部，連科級的小學校長的門道我都看不懂，也真沒啥資格品頭論足吧。估計現(xiàn)實比文學作品還要有戲劇性。

　　只說自己的看法，最值得稱贊的是，作品敢于呈現(xiàn)社會的陰暗面，敢于呈現(xiàn)人與人之間的虛情假意，更敢于呈現(xiàn)有時正義力量也會被壓倒，這在以往比較少見。當侯亮平被栽贓嫁禍，政治生涯命懸一線時，幾乎是絕望的。本以為植物人的陳海能醒來，但奇跡也沒出現(xiàn)。身為一把手的李達康和沙瑞金雖是好官，但無人監(jiān)督。這都是作品中的低氣壓，展現(xiàn)了現(xiàn)實的任重道遠，好人不一定能一生平安，以及在官場改革過程中的步履為艱。

　　無論是此文學作品，還是此劇，都呈現(xiàn)出中央前所未有的反腐力度，讓人民看到了希望。正義不會遲到，最后連大大官都被法辦了，絕對是老虎蒼蠅一起打。以史為鑒，可以正其身，希望明天會更好。

　　讀周梅森小說《人民的名義》有感篇3

　　近讀周梅森的長篇新作《人民的名義》，并觀看了中國國家話劇院演出的同名話劇，感觸頗深。他的作品，并不糾結于腐敗事件本身，也不只寫“打虎”的英雄人物，而是以官員涉貪為線索，公權私用為由頭，揭示權力運作中的某些畸態(tài)，官場文化的某些霉變，進而察觀“人民”名義的虛與實，拷問人性深處的惡與善。這樣的作品直面政壇現(xiàn)實，主寫政界事務，直擊官場生態(tài)，塑造官員形象，是名副其實的政治小說。

　　在這部作品里，漢東省檢察院反貪局局長陳海在調查一樁特大貪腐案件時遭遇車禍，只是整個故事的一個引子，它相繼引來的，是躊躇滿志的新任反貪局長侯亮平的臨危受命，是居心叵測的公安廳長祁同偉的如坐針氈，是心懷鬼胎的副書記高育良的惴惴不安，以及省會京州市政壇的暗流涌動。一場你死我活的博弈、虎口拔牙的戰(zhàn)斗，由此拉開了序幕。

　　饒有意味的是，侯亮平要處理高育良的前秘書陳清泉前去向其匯報時，高育良言之鑿鑿地說道：“我們的人民檢察院叫人民檢察院，我們的法院叫人民法院，我們的公安叫人民公安，所以，我們要永遠把人民的利益放在心上，永遠，永遠。”而當高育良敗露之后，面對最后來看他的侯亮平，還放言高論：“為官者就得心正，心正則心安，心安則平安。”“公生明，明生廉。為政清廉才能取信于民，秉公用權才能贏得人心。”“人民”二字他掛在嘴邊，脫口而來，但并未真正走心、入心，只是弄權上位的廣告詞和爭權奪利的遮羞布。這也說明，為官者尤其是高育良這樣的高官、祁同偉這樣的官員既不幼稚，也不糊涂，他們是明明白白地糊弄人民，清清楚楚地謀取私利。而因為他們臉上戴了光鮮的面具，嘴上講著正確的大話，人們既難以看得清楚，也難以很快識破。而這種既有官位保駕，又有大話包裝的貪官，是最為有害的，也是最為可怕的。

　　《人民的名義》所揭示的由各種關系所維系，由各種力量所推導的官場生活，也是令人觸目驚心的。就漢東省與京州市而言，這里既有政法系，又有秘書系，還有趙家?guī)?、奸商幫，等等。這些派系與幫派的存在，既使官場政治生活更顯波譎云詭，又使反腐斗爭加倍復雜。而長期浸淫于官場，又會有種種誘惑引誘人。正如高育良自己說的那樣：“中國的改革開放浩浩蕩蕩，每個人都身處洪流之中，其中，有人因為自身的努力幸運地站在潮頭之上，潮頭之上風光無限，誘惑無限，但也風險無限，就看你如何把握。”有的人站住了，有的人倒下了，有的人前行了，有的人后退了。差異與分別，正在于人性的放縱與持守，信仰的放棄與堅守。對祁同偉、高育良而言，官場就是魅惑人的名利場，在這里可以結黨營私，自謀私利，而對陳巖石、侯亮平來說，官場就是一個冶煉人的大熔爐，在這里可以百煉成鋼，更為堅強。兩類人物，兩種選擇，兩種結局，真正的試金石與分水嶺，仍然是“人民”。那就是，是把“人民”作為名義掛在嘴上，還是把“人民”作為依托放在心上。而侯亮平與祁同偉、高育良等人的不同命運結局也告訴人們，真心實意為人民的，人民始終是其堅強的后盾;而虛與委蛇人民的，人民終究會將其唾棄。

　　由貪腐事件和“帶病”官員為標本，來深入探悉政治生態(tài)現(xiàn)狀，發(fā)掘其中的痼疾所在，并對不同政治選擇背后的人生理念進行辨析，讓人們在認識現(xiàn)實政治的同時，反觀人生，反思人性，反求諸己，這應該是《人民的名義》的真正價值所在。正是在寫出當下官場領域的政治生態(tài)，以及官場人物各自心態(tài)的意義上，這部作品不僅有力地超越了一般的反腐題材作品，也把當下政治小說的寫作水準提升到了一個新的高度。

　　
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